De 'Toy Story 5' a 'Dune 3': Todas las secuelas que se estrenan este 2026

Las secuelas dominan el calendario cinematográfico de 2026, consolidándose como la principal apuesta de Hollywood. El objetivo es recuperar taquillas y audiencias tras años de experimentación con reboots y universos compartidos.

Por qué se multiplican las secuelas

Las secuelas surgen de la necesidad de explotar propiedades intelectuales con base de fans establecida, como demuestran datos de taquilla. En 2025, títulos como Jurassic World: Renace o Avatar: Fuego y Cenizas superaron los 1.000 millones de dólares globales. Productoras como Disney, Warner y Universal priorizan secuelas porque reducen costes de marketing al 20-30% respecto a originales, según analistas de Box Office Mojo. Además, se aseguran openings de fin de semana por encima de 100 millones en mercados clave como EE.UU. y China​.

Además, la nostalgia post-pandemia impulsa este boom. El 70% de las películas más taquilleras de 2024-2025 fueron secuelas o precuelas, atrayendo generaciones cruzadas mediante remakes emocionales y cameos icónicos. En 2026, este enfoque se intensifica con el regreso de sagas de Marvel o Pixar.​

Las secuelas más esperadas de 2026

El año arranca fuerte con 28 Years Later: The Bone Temple bajo la dirección de Nia DaCosta, con Jack O'Connell y Ralph Fiennes al frente. Esta secuela directa de 28 Years Later (2025) explora un mundo devastado por la ira con dilemas morales postapocalípticos intensos.​

En febrero se estrena Greenland 2: Migration el día 13, dirigida por un equipo consolidado y protagonizada por Gerard Butler, que continúa la saga apocalíptica con la familia sobreviviendo migraciones globales ante desastres catastróficos. Dos semanas después llega Scream 7 con Kevin Williamson al mando. Aquí se vuelven a reunir Neve Campbell y Courteney Cox en una entrega donde Ghostface reaparece con nuevos asesinos.

Abril trae animación familiar con The Super Mario Galaxy Movie, que se estrenará el mismo día 1. Dirigida por Aaron Horvath y Michael Jelenic, expande el universo de Super Mario Bros. Justo antes del puente de mayo, el día 31 de abril se estrenará El diablo viste de Prada 2 dirigida por David Frankel y con Meryl Streep, Emily Blunt y Anne Hathaway. Aquí, Miranda Priestly compite con su exasistente por la supervivencia en un mundo de medios impresos agonizantes.​

La segunda parte de 2026, con aún más secuelas prometedoras

Junio acelera con Scary Movie 6 el día 12, con Michael Tiddes, Regina Hall y Anna Faris parodiando thrillers recientes en una sátira gore que revive al elenco original. El viernes siguiente, el 19, Pixar lanza Toy Story 5, dirigida por McKenna Harris y Andrew Stanton, donde Woody (Tom Hanks) y Buzz (Tim Allen) enfrentan la obsesión infantil por gadgets electrónicos en un mundo toy-tech revolucionario.

Los Minions no faltan con Minions 3 el 1 de julio, dirigida por Pierre Coffin, trayendo nuevas locuras caóticas de los amarillos en aventuras globales. El 31 de julio, Spider-Man: Brand New Day con Destin Daniel Cretton y Tom Holland muestra a Peter Parker abandonando el traje por la universidad, hasta que un nuevo villano lo obliga a alianzas inesperadas con Mark Ruffalo. ​

El terror continúa con Evil Dead Burn el 24 de julio, innovando en gore dentro de su saga clásica. Noviembre trae Los Juegos del Hambre: Amanecer en la Cosecha el 20, una precuela que expande el universo distópico.

El año tendrá un cierre épico con películas que nos mantendrán pegados a la pantalla. Jumanji 3 (The Next Level Final) llegará el 11 de diciembre con Dwayne Johnson y Jack Black en aventuras extremas del juego maldito. Dune: Parte tres el 18 completando la trilogía de Denis Villeneuve; Avengers: Doomsday ese mismo día con los Russo, Robert Downey Jr. y Chris Hemsworth en un clímax multiversal contra Doctor Doom.

Impacto en la industria

Estas secuelas no solo buscan récords taquilleros, sino redefinir eras. Pixar revive clásicos familiares, Marvel cierra fases con villanos icónicos, y el terror indie innova en gore. El 2026 podría superar los 40.000 millones globales si consiguen evitar la saturación y priorizan la calidad narrativa.​