El día que se estrenaba Segundo Premio, la película de Isaki Lacuesta sobre la leyenda de Los Planetas, "los de verdad", Jota y Florent, estaban en Madrid en plena gira por el 30 aniversario de su primer álbum, Súper 8. "Mejor Los Planetas que los imitadores", avisó Jota, consciente del runrún que había generado el estreno del filme, justo antes de empezar aquel concierto cargado de nostalgia indie.

"Esta no es una película sobre Los Planetas", avisan unos rótulos al principio de la proyección, curándose en salud de cualquier similitud con la realidad. Y así ni el grupo granadino pierde su mística indie con una película oficial, ni el cineasta tiene que amoldarse a la imposible partitura de los hechos históricos ni a los delirios de los artistas.

Así es cómo ambos han prosperado por separado, Los Planetas por su parte han acrecentado su leyenda con una cinta que juega con la realidad y la imaginación, y la película se ha servido precisamente de estos orígenes míticos para experimentar libremente con la historia de una de las bandas más importantes de la música popular española.

El resultado, un filme realizado desde la admiración y el cariño, con su buena dosis de rigurosidad histórica, ambientación granadina de los 90 y una polifonía de voces que se permite soñar con la leyenda de un grupo al que, seguramente, ningún relato realista sería capaz de hacer justicia. Segundo premio trata de acercarse a lo que fueron unos Planetas en riesgo de disolución durante los momentos previos a grabar Una semana en el motor de un autobús, el álbum que los consolidó como la gran banda de referencia para el indie español.

'Segundo premio', una película que da para otra película

Para ello, este proyecto ha pasado por un proceso que seguramente daría para hacer otra película. Porque la idea que nació en 2018 del productor Cristóbal García y el guionista Fernando Navarro, granadinos los dos, y el viejo deseo de Jota de tener su propia ópera rock estilo Quadrophenia. Una película sobre Los Planetas, una idea tan abstracta como grandilocuente capaz de seducir a todos los interesados, pero la materialización en algo tangible era otra historia. Al principio se optó por Jonás Trueba para dirigirla. El plan del pequeño de los Trueba pasaba por contar la historia desde la perspectiva de May, la bajista que dejó la banda en 1996 para llevar una vida normal.