Pol Rodríguez, creador de la nueva serie de HBO 'Ravalear': "En España, lo que más se trafica es la vivienda"

Pol Rodríguez e Isaki Lacuesta (Segundo premio), autores de la nueva serie española de HBO Max Ravalear, se conocieron hace 25 años en una de las mesas del restaurante de los padres de Rodríguez; el mismo restaurante que sirve como base para esta ficción sobre una familia de hosteleros al borde del desahucio.

A Pol Rodríguez e Isaki Lacuesta les presentó el director y guionista de cine Joaquim Jordà. "Iñaki es un tipo muy creativo, que arriesga mucho, y muy generoso. Él hace una apuesta, yo la subo y él la dobla; es un juego entre nosotros para ver hasta dónde llegamos. Un set de rodaje es un sitio muy bonito para estar con amigos", comenta Pol Rodríguez, creador y codirector de Ravalear, en conversación con El Independiente. HBO Max estrena el tercer capítulo, de un total de seis, este viernes 5 de junio. La emisión es semanal.

P.- ¿Qué es peor/mejor? ¿Una cocina en hora punta, una locura total como se ve en The Bear o Ravalear; o el rodaje de una película o una serie de televisión?

R.- (Pol Rodríguez) Te diré que tienen muchos puntos en común. La gastronomía y un rodaje se parecen muchísimo. En la gastronomía tú también estás explicando una historia con una receta; estás intentando transmitir algo a través de unos gustos. Hay un storytelling [narrativa] detrás. En el momento de rodar [una película, una serie], tú estás también cocinando esa historia, y luego el cliente –el espectador– lo saborea –lo ve–. En Ravalear me interesaban las dinámicas familiares cuando se mezcla trabajo y familia. Ese estrés que puedes vivir de puertas para dentro cuando una familia se enfrenta a una situación tan difícil como la nuestra; pero, de puertas para afuera, todo tiene que parecer normal. Me interesaba muchísimo esta dualidad.

P.- Tú aquí les llevas al límite con un desahucio; pones una 'bomba'. Si ya de por sí una familia tiene sus cosas; sus dramas, reproches, amores y odios… 

R.- (Pol Rodríguez) Aquí hay una cuenta atrás. Es verdad que, cuando hay un desahucio, te encuentras muy desprotegido y desvalido. Sabes que hay un contador que nunca va a parar. Empiezas a vivir con esta ansiedad y esta angustia de 'cómo puedo salvarme'. Ese material dramático era brutal para un thriller. ¿Hasta dónde vas a llegar para salvar ese restaurante? Esta familia empieza a saltarse las leyes para intentar salvar ese restaurante, y te preguntas si es lícito, o no, hacerlo. Ravalear tiene esta cosa de denuncia, de protesta: ¿hasta cuándo vamos a soportar estas situaciones y qué vamos a hacer para cambiarlas?

P.- ¿Qué tipo de thriller es Ravalear? No es un thriller culinario, aunque parte de la trama transcurra en un restaurante y su cocina.

R.- (Pol Rodríguez) Es un thriller social sobre especulación urbanística. Me imaginaba esas escenas de películas 'americanas' de mafiosos donde los personajes se pasan maletines llenos de billetes o droga; en España, cuando tú abres el maletín, hay un ladrillo. En España, lo que más se trafica es la vivienda. Es una problemática transversal que afecta a toda la sociedad española, como gente mayor que, para pagar la residencia, alquilan su piso que heredarán sus hijos. Es un problema al que, en un momento o en otro, te vas a tener que enfrentar. Ravalear es un thriller que apela a todo el mundo.

P.- Qué raro ver una serie española que hable del aquí y el ahora. Me da la sensación de que, en la ficción televisiva, nos vamos al pasado, fantaseamos, metemos en una burbuja a personajes que viven muy bien y que no tienen que preocuparse de la hipoteca. En Ravalear, los monumentos de Barcelona se ven muy a lo lejos.

R.- (Pol Rodríguez) Siempre desde el punto de vista del Raval. A ver, tiene que haber espacio para todo, pero esta actualidad es la misma que la de hace muchos años. Mi primera película como ayudante de dirección fue un documental, De nens [2003], sobre la especulación inmobiliaria. En ese momento también se hizo En construcción [de José Luis Guerín]. 25 años después estamos hablando del mismo tema. Y tengo la sensación, desgraciadamente, que van a pasar 25 años y seguiremos hablando del mismo tema. La deriva es distinta. Los problemas cambian. Entran nuevos factores externos como la gentrificación y la turistificación.

Pero, al final, el problema de base es el mismo: intentar dar valor a un bien universal que es la vivienda. La vivienda no puede ser un bien de consumo; un producto. Una vivienda tiene que ser un bien universal donde todo el mundo tenga la posibilidad de vivir. Si tú empiezas a sacar provecho a eso, abres la puerta a que unos y otros empecemos a presionarnos. Ravalear explica esto: el problema sistémico de presión. Un fondo de inversión presiona a una inmobiliaria; la inmobiliaria presiona a la familia; la familia presiona a quien no tiene alquiler. Es una bola de nieve que poco a poco se hace gigantesca.

P.- ¿Cómo no caer en un relato de buenos y malos?

R.- (Pol Rodríguez) Viendo la humanidad de los personajes, y sus razones. Todo el mundo lo hace dentro de la ley; tiene el derecho a hacerlo. Luego está la moral de cada uno. Los fondos de inversiones son importantes y necesarios en nuestra economía. Igual que el cocinero sabe cocinar y de vez en cuando se come una aceituna; el agente inmobiliario, de vez en cuando, compra un apartamento a buen precio. Es importante ver la humanidad de estos personajes; cuáles son sus razones y sus contradicciones. Pensamos que todo es blanco o negro, y siempre nos movemos en escalas de grises.

P.- Hay en Ravalear ficción y realidad, pues partes del caso que vivisteis en tu familia. Entiendo que una ficción debe ajustarse a la realidad, pero también sirve para imaginar soluciones a conflictos. Luchar contra el sistema es complicadísimo, y el desenlace de la serie lo demuestra.

R.- (Pol Rodríguez) Luchar contra el sistema es muy complicado; es titánico. La serie plantea la tensión entre la lucha individual y la colectiva. Cuando cada uno tira por sí mismo y busca su propio beneficio; ahí es cuando empiezan los conflictos. Cuando uno tiene una mayor conciencia social, de grupo, y defiende más un colectivo, seguramente tendrá más fuerza, será más consciente de quien tiene al lado, y habrá un diálogo. Yo no me puse ninguna línea roja al plantear Ravalear. Sí me puse una responsabilidad al hablar de esta problemática, que es muy compleja.

Intenté hacerlo desde un trabajo de investigación y conocimiento. Hicimos muchísimas entrevistas con muchísimos de los actores que están implicados en esta problemática para intentar sacar conclusiones. Es alucinante. Yo soy del Raval, que es un barrio muy estigmatizado porque es verdad que hay situaciones muy precarias y complejas, pero es también el barrio con mayor número de oenegés y asociaciones en Europa, por lo que hay mucha fuerza colectiva y vecinal. El Raval es un barrio muy hospitalario; siempre lo ha sido. Pero, ¿cómo se tienen que organizar los vecinos para sacar a los narcos de los pisos porque la Policía no lo hace? Y cómo arriesgan su vida para salvar eso.

P.- En otra serie podría haber habido una vertiente policíaca. En Ravalear apenas hay. La policía no está ni se la espera.

R.- (Pol Rodríguez) Exacto. Quería hacer un thriller sin pistola. Podemos hacer thrillers de nosotros. Yo no veo pistolas en mi ciudad… normalmente. Estamos muy acostumbrados a cierto género que viene de Estados Unidos, donde la cultura de las armas es muy distinta. Y a nivel policial, igual. Ravalear es básicamente una historia de mafias.

P.- Si hablamos de series políticas, nos viene a la cabeza Borgen. ¿Tú dirías que Ravalear tiene ese punto de serie política?

R.- (Pol Rodríguez)  Sí, totalmente. Es una serie política que apela a los políticos a que digan cosas y a que puedan dar soluciones a los ciudadanos.