Este miércoles, coincidiendo con el centenario de la muerte de Antonio Gaudí y la visita de León XIV, Barcelona vivirá una jornada histórica. Tras una misa solemne en el interior del templo, el papa presidirá el acto de bendición e inauguración de la torre de Jesucristo, el elemento central y más alto del proyecto. Al evento asistirán los reyes de España, el presidente del Gobierno, Pedro Sánchez, y el de la Generalitat de Cataluña, Salvador Illa, en una ceremonia que reunirá a unas 8.000 personas entre el interior del templo y el recinto exterior. El acto institucional y religioso dará paso por la noche a un espectáculo de luces y un homenaje visual con drones en el cielo de Barcelona.

PUBLICIDAD

La finalización exterior de la torre de Jesucristo culmina el conjunto de las seis estructuras centrales del templo. Con una altura total de 172,5 metros y una estructura de 12 caras, la torre ya es el punto más elevado de Barcelona y la iglesia más alta del mundo. Arquitectónicamente, se comenzó a levantar el 16 de octubre de 2018 a partir de la cota de 85 metros del templo mediante un sistema constructivo industrializado de piedra tesada (combinación de piedra y acero). El cuerpo principal se completó en diciembre de 2024, dando paso en mayo de 2025 a la construcción del terminal de 29 metros, cuya base incorpora inscripciones en cerámica blanca esmaltada y ladrillo.

PUBLICIDAD

La estructura está coronada por una cruz tridimensional de cuatro brazos, fabricada en Alemania y premontada en módulos sobre una plataforma a 54 metros de altura encima de la nave central. Esta pieza mide 17 metros de altura por 13,5 metros de ancho, y su instalación exterior concluyó el pasado 20 de febrero de 2026 con la colocación del brazo superior. El revestimiento exterior de la cruz combina vidrio y cerámica esmaltada en blanco para reflejar la luz, mientras que su interior –diseñado como mirador con ventanales hacia la ciudad– alberga en el brazo superior la escultura del Agnus Dei (el Cordero Divino), realizada por el artista Andrea Mastrovito siguiendo las directrices originales de Gaudí.

Tras la inauguración de este hito constructivo, los trabajos se trasladarán al interior de la torre durante los años 2027 y 2028, mientras la Junta Constructora encara la fase final del proyecto con la edificación de la Fachada de la Gloria, pendiente todavía de resolver las demoliciones necesarias para llevarla a cabo y el conflicto con los centenares de vecinos afectados.

El sueño de fe y creatividad de Gaudí, más de 140 años después del comienzo de las obras, está más cerca de culminarse. El arquitecto se vinculó con la construcción del templo expiatorio de la Sagrada Familia en 1883, cuando comenzaba su carrera, transformando el plan original de Francisco de Paula y Villar en un proyecto mucho más ambicioso que ocupó su biografía completa y le absorbió de un modo u otro durante el resto de su vida. Pero tuvo oportunidad de sembrar la ciudad y algunos rincones de España –como Comillas, León o Astorga– con su inconfundible estilo, donde la inventiva estructural (probada con revolucionarios modelos de catenarias de cuerdas y pesos) se combinaba con una audacia decorativa basada en ensoñaciones naturalistas, cerámicas troceadas y la técnica de la bóveda tabicada, un lenguaje único desarrollado junto a colaboradores como Josep María Jujol que cautivó a una burguesía industrial deseosa de tener un sello propio.

Gaudí dejó un legado imborrable. Más allá de la Sagrada Familia, de los proyectos que solo imaginó –como la misión franciscana en Tánger o su rascacielos utópico para Nueva York–, estos son los veinte proyectos clave para entender la trayectoria del universal arquitecto catalán.

| AXP photography

1/20

Casa Vicens (1883 - 1885)

Esta residencia veraniega en Barcelona representa el primer gran encargo de Antonio Gaudí. Inscrita en su etapa orientalista, la edificación destaca por una volumetría donde predomina la línea recta combinada con azulejos cerámicos y motivos florales inspirados en el entorno natural. En ella, el arquitecto mostró su gran interés por los efectos de textura y color, combinando piedra y cerámica en una interpretación muy personal del mudéjar y del arte islámico, corrientes historicistas muy arraigadas en la España de finales del siglo XIX.

| El Capricho

2/20

El Capricho (1883 - 1885)

Proyectado formalmente como la Villa El Capricho en Comillas (Cantabria) para Máximo Díaz de Quijano, es una de las pocas obras que Gaudí realizó fuera de Cataluña. Pertenece a su período de influencia orientalista, caracterizado por el uso de formas ricas en color que combinan de manera audaz la piedra cruda con bandas horizontales de cerámica esmaltada troceada que representan girasoles. El edificio destaca por su asimetría y por una esbelta torre-campanario de herencia persa que domina visualmente el conjunto, demostrando un gusto expresionista y escultórico desde su juventud. Después de villa fue restaurante, y hoy se puede visitar, como casi todas las obras de Gaudí.

Pavellons Güell

| Ayuntamiento de Barcelona

3/20

Pabellones Güell (1884 - 1887)

Este proyecto consistió en la reforma de la finca de veraneo del Conde Eusebi Güell en el barrio de Pedralbes, Barcelona. Gaudí diseñó las puertas de acceso, la casa del conserje y las caballerizas de la propiedad. La obra destaca por la perfecta combinación de ladrillo visto, mampostería y una espectacular decoración de hierro forjado. El elemento más emblemático de todo el conjunto es su gran puerta de acceso con la célebre reja de hierro en forma de un dragón alado que custodia la entrada, inspirada en el mito mitológico del Jardín de las Hespérides.

Palau Güell

| Ayuntamiento de Barcelona

4/20

El palacio Güell (1886 - 1890)

Ubicado cerca de las Ramblas de Barcelona, este magnífico palacio urbano fue otro encargo por el mecenas Eusebi Güell. Organizado alrededor de un gran salón central de doble altura que simula una cúpula celeste perforada para el paso de la luz, el edificio destaca por su imponente fachada de piedra caliza con dos grandes portones de arcos parabólicos decorados con intrincadas rejas de hierro forjado. En la azotea, Gaudí convirtió las chimeneas y vías de ventilación en auténticas esculturas policromadas recubiertas de cerámica fragmentada, anticipando su técnica del trencadís.

5/20

El pabellón de la Compañía Trasatlántica (1887 - 1888)

Construido con motivo de la Exposición Universal de Barcelona de 1888 por encargo de Claudio López Bru, segundo marqués de Comillas, este pabellón efímero fue una remodelación de una estructura que ya había sido presentada previamente en Cádiz. Gaudí transformó por completo el edificio dotándolo de un marcado estilo mozárabe y norteafricano que evocaba el mundo bereber. El diseño incluía arcos de herradura, miradores de madera calada, persianas de lamas y múltiples torretas con pináculos, capturando la atención del público de la exposición antes de su posterior demolición.

| Turismo de Castilla y León

6/20

Palacio episcopal de Astorga (1889 - 1913)

Tras el incendio del antiguo palacio episcopal, el obispo Juan Bautista Grau encargó a Gaudí la construcción de una nueva sede en Astorga (León). El arquitecto diseñó un impresionante edificio con un aspecto exterior que recuerda a un castillo medieval, construido con granito blanco de la región y dotado de cuatro torres cilíndricas, un foso perimetral y un pórtico de entrada con arcos abocinados. Debido al fallecimiento del obispo Grau en 1893 y a los constantes desacuerdos con la junta diocesana, Gaudí decidió abandonar las obras de forma definitiva, siendo finalizadas décadas más tarde por el arquitecto Ricardo García Guereta.

| Ayuntamiento de Barcelona

7/20

Colegio Teresianas (1889 - 1890)

Encargado por San Enrique de Ossó para ser la sede del colegio y convento de la Compañía de Santa Teresa de Jesús en Barcelona, este proyecto estuvo fuertemente condicionado por las limitaciones económicas. Gaudí demostró su genialidad al crear un edificio altamente sobrio pero de gran valor estructural y estético a base de ladrillo visto y piedra de mampostería. El interior destaca por el uso sistemático de una hermosa sucesión de arcos parabólicos de ladrillo que optimizan las cargas del techo y configuran amplios pasillos inundados por la luz natural de los patios interiores, reflejando el espíritu de austeridad de la orden religiosa.

8/20

Casa Botines (1891 - 1892)

Situada en la ciudad de León y encargada por comerciantes de tejidos locales vinculados a Joan Grau, esta edificación civil es de un marcado estilo neogótico que rinde homenaje a la arquitectura medieval de la zona. El edificio cuenta con una planta trapezoidal flanqueada por cuatro torres cilíndricas angulares coronadas con agujas, un foso perimetral con rejas de hierro y una fachada de sillería de piedra caliza gris. Con el fin de maximizar el espacio comercial de la planta baja, Gaudí sustituyó los gruesos muros de carga tradicionales por una vanguardista estructura de columnas de hierro fundido.

| Canaan / Wikimedia

9/20

Bodegas Güell (1895 - 1897)

Ubicadas en la comarca del Garraf (Sitges) por encargo de nuevo de Eusebi Güell, este complejo vinícola integrado por las bodegas y una vivienda fue ejecutado con la colaboración de Francesc Berenguer. El edificio destaca por su singular perfil piramidal con cubiertas de piedra de gran pendiente que se confunden con el paisaje rocoso del entorno natural. Construido íntegramente con piedra caliza de la propia cantera de la zona, el conjunto carece de paredes maestras verticales tradicionales, resolviendo los espacios interiores mediante el uso de arcos parabólicos y soluciones de piedra vista.

Vitral modernista de la Casa Calvet. | Ayuntamiento de Barcelona

10/20

Casa Calvet (1898 - 1900)

Construida en el Ensanche de Barcelona para los sucesores del fabricante textil Pere Màrtir Calvet, es considerada la obra formalmente más conservadora y de líneas más barrocas de Gaudí. El edificio destaca por su fachada simétrica de piedra arenisca tallada de Montjuïc, con tribunas decoradas con relieves de hierro forjado y motivos alegóricos que rinden homenaje al negocio de la familia y a sus santos patronos. Por este diseño residencial, el Ayuntamiento de Barcelona otorgó a Gaudí el premio al mejor edificio del año en 1900, el único reconocimiento oficial que recibió en vida.

| Colonia Güell

11/20

Cripta de la Colonia Güell (1898 - 1914)

Situada en la colonia obrera textil de Santa Coloma de Cervelló, Eusebi Güell encargó a Gaudí la construcción de una iglesia parroquial de la que finalmente solo se ejecutó la cripta debido a problemas de financiación. Esta obra inacabada supuso el gran taller experimental de ingeniería y arquitectura donde el maestro desarrolló todas sus revolucionarias ideas estructurales que aplicaría posteriormente en la Sagrada Familia. A través de un complejo modelo funicular invertido hecho con cordeles y saquitos de perdigones a escala 1:10, calculó la inclinación de las columnas monolíticas de piedra y ladrillo retorcido y la resistencia de las bóvedas tabicadas, logrando un espacio unitario y orgánico de enorme potencia plástica.

| B. M.

12/20

Torre Bellesguard (1900 - 1909)

Construida a los pies de la sierra de Collserola en Barcelona para María Sagués, viuda de Jaume Figueras, esta residencia se levanta sobre los restos del antiguo palacio del rey Martín I el Humano, el último monarca del caserón de Barcelona. Gaudí diseñó una obra historicista de marcado estilo neogótico que rinde homenaje a la historia de Cataluña, utilizando piedra de pizarra de la zona en tonos verdes y grises para mimetizar la estructura con el paisaje natural. El conjunto destaca por sus líneas rectas terminadas en almenas y una esbelta torre coronada con una cruz de cuatro brazos revestida de cerámica.

| Jordi Play / Ayuntamiento de Barcelona

13/20

Parque Güell (1900 - 1914)

Concebido originalmente por Eusebi Güell como una urbanización residencial exclusiva de unas sesenta parcelas para la burguesía catalana en la llamada Montaña Pelada de Barcelona, el proyecto fracasó comercialmente y terminó convirtiéndose en un parque público municipal. Gaudí integró de manera magistral la arquitectura con la naturaleza del terreno, utilizando viaductos e inclinadas columnas arborescentes de piedra rústica. La gran plaza central cuenta con un banco ondulado perimetral decorado con la técnica del trencadís, el cual sirve como techo para la gran sala hipóstila de ochenta y seis columnas que actúa como mercado.

Portal Miralles | Vicente Zambrano / Ayuntamiento de Barcelona

14/20

Puerta de la Finca Miralles (1901 - 1902)

El impresor Hermenegildo Miralles encargó a Gaudí el diseño del muro de cercado y la puerta de acceso de su nueva residencia familiar en las afueras de Barcelona. El arquitecto proyectó un muro de líneas muy sinuosas ejecutado con mampostería de piedra unida con mortero y rematado por una rejilla de hierro que simula las escamas de un reptil. El acceso principal destaca por un gran arco de perfil parabólico coronado por una marquesina de cemento y una estructura tridimensional de hierro forjado con la clásica cruz de cuatro brazos gaudiniana, de la que pendía una campana.

| Turisme La Pobla de Lillet

15/20

Chalet de Catllaràs (1902 - 1903)

Ubicado en la sierra de Catllaràs (La Pobla de Lillet), este refugio de montaña fue diseñado por Gaudí para alojar a los ingenieros y técnicos de las minas de carbón que abastecían a la fábrica de cemento Asland de Eusebi Güell. El edificio posee una estructura muy singular en forma de arco apuntado o sección parabólica que integra la fachada y la cubierta en un solo volumen con el fin de evitar la acumulación de nieve. El espacio interior se organizaba en tres niveles comunicados originalmente por una ingeniosa escalera exterior exenta de caracol, demostrando una optimización máxima del espacio.

| Ramón Sales Encinas / BCNROC

16/20

Casa Clapés (1903)

Situada en la calle Escorial de Barcelona, esta pequeña casa de vecinos de tres plantas fue encargada al arquitecto por el pintor y colaborador cercano de Gaudí, Aleix Clapés. Es una de las obras residenciales más sencillas y austeras del autor, donde destaca el uso de la línea curva en los perfiles de los balcones y en el remate superior de la fachada. Gaudí delegó gran parte de la decoración exterior e interior en el propio Clapés, quien decoró las paredes del vestíbulo con pinturas murales alegóricas, resultando en un edificio modesto pero con claras pinceladas orgánicas gaudinianas.

| Ayuntamiento de Barcelona

17/20

Casa Batlló (1904 - 1906)

Gaudí abordó la reforma integral de un edificio convencional situado en el Paseo de Gracia de Barcelona por encargo del industrial Josep Batlló. El arquitecto transformó la fachada en una obra de arte orgánica y escultórica que evoca la leyenda de San Jorge; la planta baja cuenta con grandes pilares óseos de piedra y motivos de lava derretida, mientras que los balcones superiores semejan antifaces o máscaras. Toda la fachada está recubierta de un mosaico de vidrios y cerámicas de colores irisados rematado por una espectacular cubierta ondulada que simula las escamas del lomo de un dragón mítico.

| B. M.

18/20

Casa Milá (1906 - 1910)

Conocida popularmente como La Pedrera, esta gran casa de renta construida en el Paseo de Gracia para el matrimonio de Pere Milà y Roser Segimon es una obra de madurez donde Gaudí desarrolló una total libertad de planta. Su monumental fachada ondulada de piedra tallada simula la fuerza de un acantilado marino moldeado por el viento, libre de muros de carga gracias a una innovadora estructura de pilares y jácenas de hierro. El interior se organiza en torno a dos grandes patios que inundan de luz los pisos, coronado por una azotea de perfiles curvos habitada por chimeneas escultóricas revestidas de cerámica y fragmentos de vidrio.

Imagen de las escuelas con el ábside sin acabar de fondo.

Imagen de las escuelas en 1913 con el ábside sin acabar de fondo. | Sagrada Familia

19/20

Escuelas de la Sagrada Familia (1909 - 1910)

Construido de forma provisional en el propio recinto del templo y financiado por el propio arquitecto, este pequeño edificio estaba destinado a la escolarización de los hijos de los obreros de la obra y de los niños del barrio marginado de la periferia. Diseñado con una planta rectangular muy funcional, destaca por su genialidad estructural al emplear la técnica de la bóveda tabicada catalana formando cubiertas y paredes onduladas basadas en conoides. A pesar de su sencillez y bajo coste, esta obra racionalista despertó la admiración de arquitectos de la vanguardia internacional del siglo XX como Le Corbusier.

(Foto de ARCHIVO) Interior de la Sagrada Familia, a 7 de mayo de 2026, en Barcelona, Catalunya (España). El Papa visitará la Sagrada Familia el próximo 10 de junio para oficiar una misa en la basílica de la Sagrada Familia, y posteriormente bendecirá la Torre de Jesucristo. El acto acabará con un espectáculo tecnológico en un homenaje visual a Gaudí. Además se instalarán pantallas gigantes en el exterior de la Sagrada Familia y no se descarta la instalación en otros puntos de la ciudad, de acuerdo con el Ayuntamiento de Barcelona. El presidente de la Junta Constructora de la Sagrada Familia, Esteve Camps, ha asegurado que la basílica estará cerrada durante ese día por razones de seguridad, y que finalmente el Papa acudirá a la cripta de Gaudí antes de la misa y no en una ofrenda floral previa. David Zorrakino / Europa Press 07 MAYO 2026;CATALUÑA;SAGRADA FAMILIA;CATEDRAL;BARNA;RELIGIÓN;VISITA DEL PAPA;INTERIOR; 07/5/2026

| David Zorrakino / Europa Press

20/20

La Sagrada Familia (1882 - en construcción)

El Templo Expiatorio de la Sagrada Familia comenzó bajo la dirección de Francisco de Paula del Villar en marzo de 1882 con un diseño neogótico tradicional. Gaudí asumió la dirección en noviembre de 1883, transformándolo radicalmente. El arquitecto proyectó una imponente estructura vertical de dieciocho torres y sustituyó la necesidad de contrafuertes góticos mediante un innovador sistema de columnas ramificadas y superficies geométricas regladas inspiradas en la naturaleza. Dedicado a tiempo completo desde 1914 hasta su muerte en 1926, el templo se financia exclusivamente con donativos de los fieles y se ha convertido en una auténtica «teología pétrea» y en el gran icono universal de Barcelona.