'Regreso a Las Sabinas' es el caballo de Troya de las series diarias españolas

Jordi Frades, director general de la productora Diagonal TV, puede presumir de haber puesto, no una, sino dos picas en Flandes. Dirigió más de cuarenta episodios de Poblenou (1994), la primera serie diaria española, y ahora figura como director y productor ejecutivo de Regreso a Las Sabinas, la primera serie diaria producida exclusivamente para una plataforma en nuestro país. Y entremedias, El súper para Telecinco o El cor de la ciutat para TV3. Los 70 capítulos de Regreso a Las Sabinas se grabaron en 2023, y se emitieron diariamente en Disney+ desde octubre de 2024 hasta enero de 2025. Su emisión en abierto, a través del canal Divinity (Mediaset), arrancó este lunes 27 de abril a las 20.00 horas.

Entre Poblenou y Regreso a Las Sabinas pasaron treinta años, y para Jordi Frades (Barcelona, 1961), ha sido un reencuentro con el formato. Eso sí, tenía ganas de cambiarlo, reconoce en conversación telefónica con El Independiente. Uno de esos cambios, allá por 2022-2023 (antes de La Promesa, Sueños de libertad, Valle Salvaje…), era aumentar el número de exteriores. O sea, salir del plató en un polígono industrial. Incluso los interiores –las casas donde habitan los personajes– eran naturales. Y eso, claro, suponía un incremento del presupuesto.

'Regreso a Las Sabinas', un serial con aires de grandeza

Regreso a Las Sabinas debía ser diferente a las series diarias 'habituales', incluso a las producidas por Diagonal TV, como Amar es para siempre o Mercado central; Sueños de libertad arrancó después. "Desde Disney apostaron por un formato cerrado, aunque luego ha habido gente que nos ha pedido una segunda temporada. Mi apuesta fue rodarla en exteriores; era un poco locura porque, al final, la gran pregunta era: ¿cómo la diferencias de una serie semanal para el prime time? Fue un ejercicio de producción importante. Prescindimos de todos los adornos autorales posibles para centrarnos en la historia y encontrar lugares que por sí mismos dieran una belleza plástica a Regreso a Las Sabinas. La gente de la calle, cuando la vea, no va a notar grandes diferencias con una serie premium; la estética es muy parecida", explica Jordi Frades.

"Igual que queríamos que ciertos aspectos estéticos y formales, como la música y el tono, fueran un poco distintos de las series diarias; tampoco queríamos que fuera una cosa totalmente distinta porque hay cosas muy buenas en las series diarias. De hecho, son las series que mejor funcionan, y de alguna manera queríamos repetir el esquema argumental, el tipo de tramas que tienen las series diarias, para que el público que disfruta con estas series también encontrara esto", amplía el director y productor ejecutivo. "Regreso a Las Sabinas arranca con un reencuentro, una historia de amor del pasado, un primer amor; pero paralelamente hay luchas por unas tierras, y la desaparición de una persona que aparece muerta, cuya investigación por parte de la Guardia Civil acaba salpicando a todos los personajes de la serie", añade.

'Regreso a Las Sabinas' se une a 'Sueños de libertad, 'Valle Salvaje' y 'La Promesa'

Divinity, en principio, mantendrá el formato y la emisión originales de Disney: una entrega en torno a los 40 ó 50 minutos por día, de lunes a viernes, a las 20.00 horas. Con este reestreno, Regreso a Las Sabinas se convierte en la cuarta serie diaria española actualmente en emisión. Sueños de libertad (Antena 3) arranca en torno a las cuatro de la tarde para después ceder el testigo, entre las 17.45 y las 19.30 horas, a Valle Salvaje y La Promesa en La 1. El maratón, en directo, será posible.

"Lo peor que nos puede pasar es que las series de ficción compitan entre ellas", admite el productor. Sí, el sistema mediático ha cambiado, pues un sector de la audiencia ve los contenidos a la carta, en diferido, y personaliza su parrilla. Pero hay otro sector que se sienta en el sofá, frente al televisor, y debe elegir qué ver. ¿Una telenovela? ¿Un magacín de política y actualidad? ¿Un espacio de testimonios? ¿Un concurso?

Regreso a Las Sabinas es el último serial español en llegar a la televisión generalista, pero la única cuyas coordenadas son aquí y ahora. Sueños de libertad (1961), La Promesa (1917) y Valle Salvaje (1764) están ambientadas en el pasado. Jordi Frades cree que es una casualidad: "Nosotros empezamos Regreso a Las Sabinas cuando estábamos todavía haciendo Amar es para siempre en Atresmedia. No sabíamos que iba a venir Sueños de libertad; de hecho, Regreso a Las Sabinas se rodó antes de empezar Sueños de libertad. Disney quería que fuera actual".

'Regreso a Las Sabinas', una serie actual pero alejada de la ciudad

"Sí buscamos un entorno que no fuera la dura ciudad para que pudiera tener una belleza plástica. El melodrama urbano es muy complicado, porque la vida en la calle, de asfalto, no tiene esa irrealidad tipo cuento que sí tiene un paisaje como el de Regreso a Las Sabinas, que no deja de ser un cuento de amor que deriva en thriller y muchas cosas. La plástica debía ser realista con un punto de sueño; por eso la elección de colores, como el vestuario o los coches rojos en un entorno verde. Estaba muy pensado para dar la sensación de cuento de hadas, pero con personajes muy reales y con mucha verdad", continúa Jordi Frades.

Si a nivel nacional, la telenovela suele ser de época; en Cataluña, por ejemplo, sigue funcionando el serial actual, que ha ido por barrios (literalmente). Poblenou, la primera serie que se produjo en Cataluña y en España, estaba ambientada en El Poblenou. El cor de la ciutat transcurría en Sant Andreu. Com si fos ahir, ya en su novena temporada, se ubica en el Eixample.

Sí hubo un intento por parte de Diagonal TV y La 1 con Mercado central (2019-2021), cuya acción transcurría en un barrio muy popular de Madrid. Todos estos títulos, y alguno más (Servir y proteger), eran melodramas, apunta Jordi Frades; pero también muy costumbristas. "En cambio, en Regreso a Las Sabinas no hay situaciones cotidianas", apunta. La música, por ejemplo, indica que hay más melodrama que costumbrismo.

Jordi Frades, sobre el melodrama

P.- Perdóname el atrevimiento. Nunca se menciona el concepto 'culebrón' o 'telenovela'.

R.- (Jordi Frades) El culebrón era un género muy concreto en una época y ahora se habla de tiras diarias. Al final son historias. Regreso a Las Sabinas, para mí, es claramente un melodrama. El melodrama, incluso en cine, es un género un poco desprestigiado; muchas veces se le llama culebrón al melodrama. Evidentemente, la historia de Hollywood está llena de melodramas desde los de Douglas Sirk hasta películas como Memorias de África. Al final son melodramas que parten de una realidad determinada y que están contados desde una tesitura determinada. O sea, en un melodrama se dice más 'te quiero' que en una serie costumbrista porque forma parte del género.

En las películas de terror se va la luz en las casas. Son códigos de género. Y yo soy muy defensor del melodrama. De hecho, las películas de nuestro director más universal, Almodóvar, son melodramas, y son maravillosos. Hay cierto pudor como si fuera un género menor, fácil; que si la música subraya demasiado… Más en este momento en que las películas son más frías, con personajes más introvertidos que expresan poco las emociones. El melodrama es uno de los géneros más bonitos, y, además, a la gente le gusta mucho. Hay mucho pudor a caer en la cursilería, que es una línea muy delgada. Yo suelo rozar el límite, como con Isabel, una serie histórica con una gran parte de melodrama".

Jordi Frades, sobre las series turcas

P.- Llegáis ahora a Divinity, que junto a Nova, apostó en su momento por la telenovela latinoamericana y las series turcas, que son melodramas al cubo. ¿Qué efecto ha tenido la ficción turca en cómo se hacen ahora las series diarias e incluso las series de prime time españolas?

R.- (Jordi Frades) Evidentemente, todos hemos estudiado el fenómeno de las series turcas; hay que hacerlo cuando algo funciona tan bien. Al final, ellos son capaces de hacer un melodrama en el asfalto. Es verdad que hay una distancia cultural que hace que ciertas tramas sean muy creíbles en ese universo y, a lo mejor, en los nuestros, nos costaría más. Sueños de libertad, en la primera temporada, partió de una serie turca, pero no se parece en nada porque al final cambiamos todo el argumento.

Lo más importante es cómo han conseguido conectar con el público. El público necesita melodramas. Estamos haciendo unos thrillers maravillosos que funcionan muy bien, series para plataformas de diferente estilo, algunas de tono muy elevado que son maravillosas, pero no hay que olvidarse de nuestro público fiel porque, si no, al final, ese público es el que acaba viendo las series turcas, que está muy bien, pero estaría muy bien que también vieran las nuestras"